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《名作欣赏》精华读本_外国小说名作欣赏 - 萧乾 & 柳鸣九

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发表于 2018-2-24 10:56:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
《名作欣赏》精华读本_外国小说名作欣赏 - 萧乾 & 柳鸣九

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《名作欣赏》杂志创刊于1980年,以鉴赏中外优秀文学作品、培养文学和艺术欣赏趣味、提升人文素养为宗旨,以发表名家赏析名著的经典之作为特色。
杂志闻名于全国文化界、文学界、教育界,无数读者说,我们是看着《名作欣赏》长大的,许多业已功成名就的学者更是说,我的第一篇文章就是在《名作欣赏》上发表的。这些文章如一泓泓清泉沁入我们的心田,成为广大读者的良师益友,也为许多作者的成长、成才提供了广阔的平台。
创刊三十余年来,《名作欣赏》获得过无数荣誉,是全国唯一以鉴赏古今中外文学名著为内容的大型期刊,曾蝉联首届、第二届、第三届政府最高奖——国家期刊奖,连续两届被评为全国百种重点社科期刊。

引领风尚 传承精粹
张仁健

1980年金秋十月,改革开放,大地重光。一份厚重的大型文学杂志,在其封面的居中,以遒劲的老宋方笔“名作欣赏”四字组成方正阳文大印赫然标示刊名,引人注目地拂浴着新时代的曙光,在娘子关内的三晋黄土高原上破土而出。
我,作为《名作欣赏》的创意动议者,后来,又由社办丛刊的责编转为正规期刊的主编、社长,对于承办的这个期刊一经问世便引起巨大的轰动效应,而且一枝独秀,引领着上世纪八九十年代文艺鉴赏、艺术审美热潮的勃兴,确实有点始料未及。
如今回顾,实话实说:《名作欣赏》的呱呱坠地,似乎并未感受到十月怀胎的艰辛与一朝分娩的阵痛。
2010年,我的北京大学中文系同窗、终身挚友彭庆生教授为拙著《舞文杂辑》挥毫作序,开笔伊始即纵情回顾30年前《名作欣赏》创刊时的旧事。他说:“我翻开了《名作欣赏》最初的三期,那作者队伍中,有一批闻名遐迩的作家、学者和艺术家。如萧军、施蛰存、李健吾、程千帆、王瑶、沈祖棻(遗作)、陈瘦竹、蒋和森、黄秋耘、吴奔星、吴小如、钱谷融、马茂元、刘逸生、周煦良、谢冕、陈逸飞、蔡若虹、柳鸣九、张英伦、吴熊和、丁景唐等。还有一些当时刚刚出道,后来成为名家的新秀,如袁良骏、张永鑫、吴功正、周溶泉、徐应佩、李如鸾、胡德培、金志仁、刘文忠、毛时安等。余亦何幸,得附骥尾。一份刚刚问世而又远在娘子关内的期刊,竟能聚集起如此众多的文化精英,用一句时髦话说,可谓是豪华的‘黄金组合’。”正因为当时的老、中、青几代文化精英情有独钟的深切眷顾,《名作欣赏》有如天赋不凡的宁馨儿,赢得了世人的喜爱。
《名作欣赏》创办三十余年,始终能结集一大批名家提供精湛之作,个中缘由何在?
1981年11月5日,《名作欣赏》诞生一周年后,刊物的三位编辑人员在山西省人民出版社两位领导的率领下来到北京新侨饭店,约请首都文艺界的六十多位领导同志(包括三位部级领导)、学界名流和中青年专家举行座谈,请与会者慧眼辨良莠,妙手洒雨露,促使这株新苗能以更茁壮的姿容、更旺盛的生命力成长于文苑刊林之中。与会者以满腔的真情挚意、高屋建瓴的审视卓见酬答了《名作欣赏》办刊人员的热切期望。从领导与专家的思辨性的睿智发言中,我们办刊人清晰地认识到这本刊物一经问世便以高格调的名作、高质量的析文、高雅的风貌引起轰动,其主要原因可归结为两点:
其一,抓准先机,应时势所需,率先以文学名作这一人类优秀文化遗产的重要组成部分的本来面目示于国人,率先恢复了文艺名作不可玷污、不可抹杀的瑰宝价值与历史地位。
其二,认准文艺的内在客观规律,顺应品评文艺作品的审美法则,率先摈弃“政治第一、艺术第二”的文艺批评的极左教条,旗帜鲜明地高标全人类早已认同的艺术欣赏、艺术审美的美学原理。
这就使在“文革”风暴中手捧“红宝书”、目染“样板戏”的一代知识青年耳目一新,惊喜不已地领略到人类数千年来凝聚美学理想,在并不完美的现实土壤上精心构筑起的真、善、美和谐交融的精神家园,从而如饥似渴地从这本刊物中吮吸着精神的乳液。
这就使一大批学养丰赡、早就长于此道而长期无用武之地的老专家与新秀们倍感振奋。他们不约而同地倾心支持这本刊物,将他们压在箱底或蕴于心田的精粹之作倾囊相授。于是,造就了《名作欣赏》面世以来,连续而不断档的名家新秀荟萃的“豪华黄金组合”的作者阵容。
天(时势提供的良机)、人(给力的作者、买账的读者)合一的巨大客观力量创造了《名作欣赏》一枝独秀,独领艺术审美鉴赏一代风骚的奇迹。
《名作欣赏》亦属全国较早的社办期刊之一。创刊时隶属于山西人民出版社,1984年后隶属于北岳文艺出版社。书刊相兼的体制理应体现出书刊互补的优势。也就是说,在《名作欣赏》最为鼎盛的前十五年间其精华读本就应问世,把刊物多年积累下的精粹作品资源分类组合,结集出书。不无遗憾的是,由于当时办刊人员较少,仅可应付刊物的编校,无暇无力他顾,仅在1985年出版刊物的分类选本后,便畏难却步,鸣金收兵,未克坚定不移,持之以恒。迄至2001年初,我在山西省宣传工作会议上作创新案例的重点发言时,作了如下一段表态:“办刊二十多年来,《名作欣赏》已在海内树立了品牌形象,已经积累了一笔相当丰厚的文学鉴赏方面的弥足珍贵的资源。参照精品图书多次重版覆盖的出版发行模式,利用社办期刊书刊相兼相辅的有利条件,发挥刊物的品牌优势,我们现已初步规划,打算从今年开始,陆续推出一批分类结集的‘《名作欣赏》精粹丛书’。”之后不久,我这个已延聘三四年的主编,便完全退居林下了。于是《名作欣赏》变刊为书、书刊互补的美梦又延搁十余年之久。
谁曾想到2010年创刊30周年的庆典之后,才由当今山西出版集团领导鼎力支持,期刊社领导精心谋划,十多位办刊人员齐心打造,历时两年多精细繁冗的工作,此套精华读本方能由北京大学出版社于2012年夏出版面世。北京大学,在上世纪50年代接纳了我这个不才学子,成为我的母校,并于上世纪80年代,以包容兼爱的胸怀深情眷顾《名作欣赏》,助刊物健劲成长。而今,又机缘巧合地成为“《名作欣赏》精华读本”的最佳出版方。北京大学与《名作欣赏》数十年的深厚情缘,既在往昔助我办刊,又在今朝遂我出书夙愿,怎不令我感奋良深!
从三十余年刊物资源的厚重而不免芜杂的积淀中,取精提纯、适度镕裁、合理加工,转化为一套分类结集、有序合成、规模甚大的系列丛书,这显然不是一蹴而就的易事,而是一件相当繁复的系统工程。别的不说,单就编选体例而言,此套“《名作欣赏》精华读本”,首按中国古代文学、中国现当代文学、外国文学划分。然后,又将中国古代文学部分,按中国文学史惯用的朝代分期法,分为先秦、两汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元、明清六个历史时期,并大体按名作的系年排序,最后,还得按大致21万字篇幅增删入选之作结为一册书稿发排。如此这般,以历史时期为经、以文学名作为纬,以大体均衡的篇幅为容纳之限。从实际出发,中国现当代文学、外国文学则不循此体例而另起炉灶,不按文学史分期,只按文学的主要体裁分类,各自结集为诗歌、小说、散文戏剧三册,两大部分共六册。如此,需将三十余年三百余期、近两万篇文章单篇提出,按出书体例重新分类编排,然后,按质、量等诸多均衡因素综合审察,经初选、复选、定选三个阶段,而最后的编校工作,也是不容轻忽的细活,只有缜密的编辑加工与精审的校对,方能不将错讹由刊入书。
现在看来,这套“《名作欣赏》精华读本”的选编体例是立足于刊物三十余年的实际,经过反复论证,从多种预案中审慎选定的一种较为切实可行,不拘泥于一格,完善大于缺失的方案。尽管编选方与出版方通力合作,做出了卓有成效的身心劳作,但是,办刊三十多年、出刊三百余期的名家名篇荟萃的名刊,编选为300万字容量的十二分册的精华本,纵使编选者慧眼如炬,也难免眼睁睁地面对“挂少漏多”的遗珠之憾。特别是,岁月无情,时不待人,原先钟情此刊、为刊物源源赐作的不少文坛耆宿、艺苑名流,有的业已作古,有的也已届挂笔的耄耋之年,他们在满载岁月沧桑的《名作欣赏》上留存的大作,当是足资传世或收藏的珍贵笔墨,首选入集,理所当然。深切寄望此套读本日后倘有修订重版之可能,不妨适度扩容,将更多候选的佳作,尽快送上时代列车,迅速传承于世。
也许,这并非是我得陇望蜀、一厢情愿的妄想。在新的历史起点上,以先进文化全面深入引领中华民族伟大复兴的时代已经到来。时代的曙光再次昭示当今《名作欣赏》的办刊同仁们解放思想,抓住机遇,与时俱进,乘势而上,继续在办好刊物、提升品牌、引领风尚的同时,将刊物源源产出的精品佳作持续转化为图书产品,让刊、书互促互补,互利双赢,难道不是既可望又可即的吗?

(张仁健,《名作欣赏》创刊人之一, 退休前长期担任《名作欣赏》杂志社社长、主编)


目录
引领风尚 传承精粹
品读名作 余香在口
《名作欣赏》精华读本出版说明
萧 乾 《大伟人江奈生·魏尔德传》的实质
张仁健 豹尾一甩 精神全现
读《该这样看待事物》兼谈小说结尾的艺术
朱 虹 《双城记》:双重的警告
马家骏 山重水复 柳暗花明
毛姆小说《露水姻缘》艺术欣赏
方 平 夏娃和她的亚当
从《呼啸山庄》看妇女在爱情和家庭中的地位
王以培 一曲含泪的牧歌
《我的异父兄弟》译后
朱 虹 《阿格尼丝·格雷》与“等待”的艺术
郑晓园 文化深层的激荡
《傲慢与偏见》婚姻观的文化意义
柳鸣九 《忏悔录》:悲愤的力量
张英伦 小仲马写《茶花女》
郑克鲁 存在主义文学、加缪和《沉默的人》
何西来 情欲和子嗣
从莫泊桑《一个女雇工的故事》想到的
亢西民 “新小说”的典范之作
读罗布-格里耶的小说《橡皮》
唐 韧 这是一堵什么样的墙
读萨特短篇小说《墙》
草 婴 从“安娜病危”看托尔斯泰的“心灵辩证法”
储仲君 读库普林的《童园》和《一丛丁香》
智 量 一坛酝酿了三十年的美酒
屠格涅夫的《玛莎》简读
崔卫平 剜除我们内心的黑暗势力
重读《罪与罚》
汪介之 《黑桃皇后》:魅力与价值
张文郁 倔强的性格 美丽的心灵
读阿·托尔斯泰的短篇小说《俄罗斯性格》
谷 羽 父子情仇
布宁短篇小说《乌鸦》赏析
柳鸣九 古老的主题 别开生面的处理
评欧·亨利的《爱的牺牲》
朱炯强 一篇海明威式小小说
读《桥畔的老人》
钱满素 错位的怪诞
福克纳《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》
仵从巨 一个词·一部经典·一位天才
说《第22条军规》与海勒
叶 英 不幸起因于不能承受孤独
读爱伦·坡的《人群中的人》
钱 虹 融抒情、象征、隐喻为一体
读黑塞小说《笛梦》
何满子 现实主义检验下的现代派艺术

卡夫卡的小说《变形记》
曾艳兵 跨文化的“万里长城”
卡夫卡的《中国长城建造时》解析
柳鸣九 女性“二十四小时”模式的根由探
茨威格:《一个女人一生中的二十四小时》
周 怡 女性自我的探索
《钢琴教师》的解密式阅读
丁 东 《十日谈》:现代性文化的萌芽
杨德友 高压下的人性
读鲍罗夫斯基的《女士们先生们,请进毒气室》
昂智慧 孤独是一个永恒的主题
解读马尔克斯的《百年孤独》
胡少卿 迷人的“无限”
博尔赫斯《沙之书》





2004年的诺贝尔文学奖使得奥地利女作家弗里德,耶利内克的知名度直线上升,在获奖后不到一天的时间里,著名的亚马逊网络书店中,耶利内克的代表作《钢琴教师》从163804位一跃上升为第9位。诺贝尔文学奖“点石成金”的魔力让全世界的人们开始关注这位奥地利女作家,审视她的作品,重新认识这些作品的价值。
然而,由于中西文化环境的差异性,耶利内克及其作品在我国的传播,还是颇多周折的。据《钢琴教师》的翻译者宁瑛女士讲,早在1997年她在德国访问期间,就收集了这位作家的一些资料,当然包括了她的代表作《钢琴教师》,并立即投入了翻译工作,并在2000年之前译毕交出版社。其实,真正进入出版的议事日程,还是2004年10月诺贝尔文学奖的公布之日。随后,于当年的12月,中国德语文学研究会和《世界文学》杂志社在京举行了“耶利内克作品研讨会”。与会学者们研讨了耶利内克的文学创作,评价了其独特的艺术个性。但是,来自否定方面的意见也是十分尖锐的,这主要在于耶利内克作品中狂放的性爱描写与病态的性心理袒露,批评家直言:耶利内克的作品缺少“美”的品位。
其实这种质疑不仅在中国,在2000年奥地利大选中,她所反对的右翼党打出海报,标题为“你要耶利内克还是要文化?”可见她在西方世界、在德语文学界也是一个富有争议的作家。耶利内克似乎成为文化、文明、艺术的对立面。是的,耶利内克作品的文学价值究竟何在?艺术之美何在?这的确是我们不得不面对并且要做出回答的问题。
一、故事的解密
《钢琴教师》发表于1983年,主人公埃里卡·科胡特是个三十多岁的中年未婚女子,出生于维也纳的一个小市民家庭,从小受到母亲严格的管束,一直生活在母亲的卵翼之下,几乎与外界隔绝。虚荣心极强的母亲一心培养女儿成为一流的钢琴家,因此,科胡特的童年几乎隔绝于社会,一直在母亲严格的监控之下练习钢琴。而她的父亲因为患有精神病被母女送往精神病院,直至死亡。出人头地的妄想、偏执的心理状态、隔绝社会的女性生活,使得她们母女二人成为一个病态的“共生体”。然而,随着科胡特青春期的到来,生命的秩序紊乱了,性爱的欲望得不到正常的发泄,有限的音乐天赋也使她在艺术之路上看到了尽头。这位在性苦闷煎熬之中的老姑娘开始光顾土耳其人的色情场所,到阴暗角落观看色情表演,疯狂的性虐镜头让科胡特感到一种歇斯底里的快意。她无法遏制自己的窥视欲,为了饮鸩止渴,她甚至在夜间偷视情人野合的场景。
小说的高潮是科胡特的学生——一位17岁的青春少年瓦尔特的出现,似乎一场浪漫而温情的师生恋就要发生。然而,爱情的诗意一点都没有出现,双方反而陷入施虐与受虐的情感折磨与精神摧残之中。
如果要追究耶利内克作品的文学价值与艺术品位,首要的意义是对于人性的解密。解密性的写作大致有三种:一是对于人性秘密的探究,这个任务由真正的文学创作与阅读来完成;其他两种是对历史的解密和对科学的解密,不在我们本文的探讨范围。解密性写作在奥地利由来已久,现代心理分析的开创者弗洛伊德将科学与人文密切结合,对历史上的文学文本进行了史无前例的解密性精神分析。我们可以将此看作属于奥地利人的一个思维传统,耶利内克的《钢琴教师》也是在解密式的写作中展示自己独特的文学形象。
小说《钢琴教师》的一个最基本主题密码是:女性在这个自身被赋予多重形象的世界上是否能够充分完成自我(耶利内克曾经对自己的小说做出这样的解释:人能否控制自我,不管是情欲还是权欲)?在这一总体性的质疑当中,一系列的更加具体的问题通过人物的极端行为和心理暴露,随着故事情节的延进而得到探索性的解析:一个梦想出人头地的女性并将它视为唯一目标的时候,她的命运会怎样?一个缺失男性的女性家庭,怎样实现自我生活的完满?事业的追求与成功与自我的情感生活究竟是一个什么关系?在性爱问题上,男性与女性应当具有怎样的权利?被压抑的情欲可以通过艺术创作得以释放吗?艺术的升华作用能够完成人性最阴暗层面的提升?还是会走向两极,即投身于艺术愈深入,深层心理便愈阴暗?按照传统道德观人性丑恶的一面在艺术作品中应当怎样表现?表现的尺度与深度应当如何把握?如此诸多的问题,似乎都通过主人公自我暴露式的叙述,不断地提问、质疑、吐诉、畅泄,极大地调动了阅读的解密心理。
如果我们从文学解密的层面上来阅读耶利内克,就会合情合理地绕开关于艺术美的问题进而探讨另一层面的文学因素。以上的这些问题,或许不会立即得到一个确切的、令人信服的答案,但它给文学阅读与批评开拓了思考的空间。
二、语言的解密
瑞典皇家科学院宣布耶利由克获奖理由的时候说:“她用超凡的语言以及在小说中表现出的音乐动感,显示了社会的荒谬以及它们使人屈服的奇异力量。”在德语文学界,耶利内克素有“语言雪崩”之称,小说善于运用音乐上的各种节奏效果,形成雪崩式粗犷而富有爆发力的语言风格。更重要的是:这种强悍的语言“暴力”具有巨大的意义内涵,正由于蕴藏深厚、力量巨大的意义内涵,语言才会实现爆发。所以,作品中作者精心设计的艺术符号往往带有丰富的文化信息,似乎又是不经意,俯拾即是的。下面是《钢琴教师》中女主人公找卫生巾止血,对“卫生巾”这一女性的平常用物所阐发的感想:
为了止血,找出了喜欢的卫生巾,因为它的优点,每个妇女都了解和赏识它,它通常首先用于运动和活动的时候。它迅速代替了灵巧小姑娘在儿童舞会上作为公主小姐的金色的纸板王冠。但是,她从未去过儿童狂欢节的舞会,也无缘见识过这种王冠。后来,王的首饰突然滑落到裤子里,妇女认识到自己在生活中的位置。首先在头上,孩子们的自豪

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